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下面附上一則新聞讓大家了解時事
漁電共生淪競爭 光電業搶租魚塭 七股漁民憂失業
2018年07月09日 上稿編輯： 賴溫狠 環境資訊中心記者 賴品瑀報導
受政府視為太陽光電重鎮的雲嘉南沿海地帶，近一、兩年傳出有不少地主已經、或準備將魚塭租給太陽能業者，導致魚塭租金高漲；甚至有養殖漁民租不到魚塭，被迫年底租期一到就要離開魚塭的狀況。
「漁電共生變成漁電競爭！」立委陳亭妃指出，由於「預期心理」作祟，太陽光電業者紛紛偷跑，甚至以10倍的租金搶租魚塭，以前租給漁民收3萬，現在光電業者開出的行情達30萬，傷害了原承租漁民的權益。即便政府強調未來漁電共生必須維持生產，但也難保到時候能從事生產的，就是原承租漁民。
9日上午，約80位來自「七股沿海土地資源保護協會」的魚塭養殖漁民現身行政院、立法院，呼籲政府建立完善的漁電共生機制，以確保漁民的工作權利與生計。在下午立委陳曼麗、陳亭妃舉行的公聽會中，七股漁民指出，魚塭與溼地除了生產漁獲、發電外，更有觀光效益，希望政府單位可以制定明確規範，讓漁業、綠能、當地生態與觀光產業可以共存共榮。 規範還沒出來 原承租戶恐先離場 七股漁民激動
太陽光電進入農漁用地，除了利用地層下陷、不利耕作農地、污染整治的土地外，也有漁電共生、農電共生的作法，其中雲嘉南縣市更是規劃中的漁電共生重鎮。
「農業為主、光電為輔。」能源局科長顏為緒強調，要與農魚共生的太陽光電，若是沒有辦法維持原產量的七成，將遭到拆除，太陽光電業者與原承租農漁民其實屬生命共同體的關係。農漁民關心產量，太陽光電業者一樣必須關心，否則業者損失的是20年發電收益。
但這個原則要如何落實？漁民半年後就要面臨租不到魚塭，已經遭業者「圈地」，年底以後就要失業的危機，激動要求能源局與農委會提出明確機制。七股沿海土地資源保護協會會長楊惠欽要求政府跨部會處理，邀集學者、民間組織、漁民與業者，共同制定出明確規範。
楊惠欽更認為，七股地區長年沒有抽取地下水，保持良好的生態與漁業環境屬於，優良漁業生產、非地層下陷地區，過去政府推動黑面琵鷺生態保育，生態觀光已經良好發展。他們認為七股養殖區，不應劃入發展太陽能光電的範圍。
地球公民基金會主任李翰林建議，在農委會實驗完成、設置規則提出來前，不能展開相關審查；且在空窗期，應該保障原承租漁民原價承租，繼續進行養殖。李翰林強調也強調，目前選為漁電共生專區的，幾乎都「免環評」，沒有環評這一環審查與溝通的機會，相關資訊因此沒有公開，民眾也沒參與的機會，地方政府應向民眾開放資訊及參與。
陳曼麗建議，農委會應該先建立租地漁民的資料庫，並協助漁民與地主、廠商溝通，在規範出爐前，就要確保原承租漁民的權益；未來漁電共生起跑後，也必須與原有的養殖戶合作，持續生產。未來農委會也應該以建立媒合平台、定型畫契約等來協助各方對話。 農委會文蛤實驗還在做 年底初步結果才出爐
農委會目前正在進行文蛤養殖實驗，計畫在年底提出初步的實驗結果，未來將繼續展開虱目魚、吳郭魚、白蝦、鱸魚與石斑魚幾項主要養殖漁業。漁業署專委黃新達說，他們的立場仍是將維持農漁生產視為前提，漁電共生也會在試驗、示範確保不影響生產後，才會開始逐步推廣。
昇陽光電專案副理黃英傑亦在現場出示設計圖表示，他們正在嘉義的七星鱸魚魚塭進行漁電共生實驗，以太陽光電設施覆蓋率僅30％的條件，追求讓魚塭能維持產量的目標。
激．擊—北市交與朱宗慶打擊樂團 非凡卻真實 一場來自脈動的旅程
暌違十一年，臺北市立交響樂團與朱宗慶打擊樂團再度合作，將於五月下旬一起演出音樂會「激．擊」，並邀請到打擊樂訓練出身的匈牙利指揮家多蒙寇斯．黑亞領軍，讓管絃樂團與打擊樂團一起激盪火花。除了將演出伯恩斯坦《康地德》序曲、齊戈維契的擊樂二重奏協奏曲《癡迷》，更邀國人作曲家林京美、李哲藝分別創作全新樂曲《微光》與《六六大順》，讓觀眾更期待這一場由兩大樂團攜手同行的節奏之旅！
【TSO名家精選5】激．擊—北市交與朱宗慶打擊樂團
5/25 19：30 臺中國家歌劇院大劇院
5/26 19：30 5/27 14：30
台北 國家音樂廳
6/3 14：30 高雄市文化中心至德堂
INFO 02-25786731
【演出者 / Performer】
指揮：多蒙寇斯．黑亞
朱宗慶打擊樂團
臺北市立交響樂團
【曲目 / Program】
伯恩斯坦：《康地德》序曲
齊戈維契：擊樂二重奏協奏曲《癡迷》，作品38
林京美：《微光》，為三位打擊樂家與管弦樂團
賈夫樂普：《破銅爛鐵》協奏曲
李哲藝：《六六大順》，擊樂六重奏與管弦樂團
文字 李秋玫
圖片提供 臺北市立交響樂團
「我可以將我對現代音樂的熱愛與旅行進行比較。當人們開始他的旅程時，是充滿興奮和期待的。只要我們打開心懷思想，就可以遇到驚人的新體驗，可以在令人驚嘆的、從未見過的景觀中感受喜悅，豐富我們的生活。我特別喜歡與一個像TSO這樣的好樂團一起旅行，它使旅程更加美好。」這是段來自指揮多蒙寇斯．黑亞（Domonkos Héja）的訊息，道出了對「激．擊」音樂會曲目的喜愛，也帶出了此次結合交響樂團與打擊樂團合作的刺激與火花。
暌違了十一年再度與朱宗慶打擊樂團攜手合作，TSO團長何康國顯得特別期待。對於兩團的合作模式，他表示：「作為一個屬於市民的樂團，本就應該要做有別於市場上的演出，突破既有的框架發展出新的形式。」朱宗慶打擊樂團團長吳思珊則從經驗分享道：「打擊樂比較點狀，管絃樂團的線條、低音、銅管聲響這些聲響是擊樂團比較難做到的，兩者的加成有互補的作用，十分絢麗。因此每次與管絃樂團合作都十分興奮，可以體驗豐富的聲響。」
指揮、作曲家 皆有擊樂背景
為了搭起兩團的橋梁，本次邀請擔任指揮的黑亞，即是打擊樂訓練出身。來自布達佩斯的他出生在一個音樂世家，一九九八年畢業自李斯特音樂學院，同年在第九屆匈牙利電視台國際指揮大賽獲勝，亦在雅典米特羅普洛斯指揮大賽中贏得兩個獎項。一九九三年，他創立多瑙河青年交響樂團，擔任該團資深指揮暨藝術總監至二○一一年。曾任德國肯尼茲歌劇院的首席指揮、匈牙利國立歌劇院的資深音樂總監暨資深指揮，及匈牙利國立歌劇院的資深音樂總監暨資深指揮等職。即使在指揮事業扶搖直上，談到打擊樂，他仍興致勃勃地說：「我是節奏迷！雖然有部分源自我的音樂教養，但我相信這是我們所有人的本能，只要給孩子打任何類型的打擊樂器，他們就會非常高興。當然我也一樣，我對打擊樂器充滿熱情。」為此，他透露自己為了這場演出，放棄了其他邀約的機會，只為了參與其中。
音樂會選擇伯恩斯坦（Leonard Bernstein）《康地德》Candide序曲作為開場。這首曲子的主題來自於法國作家伏爾泰的同名小說，嘲諷當時迂腐的哲學思想和天主教宗教裁判所一再虐殺異教徒的殘忍與荒謬行徑。一九五三年伯恩斯坦將它改寫成音樂劇場之後，此曲便成為作曲家經常被演出的音樂會曲目。它的獨特之處在於大部分的主要旋律都由管樂來突顯，呈現出一片熱鬧非凡的喧快感。黑亞調皮地說：「除了節奏之外，我還培養幽默感！這就是為什麼我選擇伯恩斯坦的序曲作為開場白的原因。它充滿了趣味性的節奏，對我來說，人與人最好的溝通方式就是音樂和笑聲。」
本場有擊樂家作為指揮，也有擊樂家的創作。齊戈維契（Nebojša Jovan Živković）所作的擊樂二重奏協奏曲《癡迷》Obsesiones，即使標題是西班牙文，然而有趣的是從〈癡迷與殘酷Ossessivo e brutale〉、〈奧秘Mistique〉一直到〈你的氣息…breath into me〉三個不間斷的樂章，卻分別以義大利文、法文及英文三種語言命名。長達廿分鐘的樂曲探討男人與女人之間親密溫柔、但也狂熱憤怒的交往互動，包括癡狂的熱情、需要及渴望，我們的渴求，我們的恐懼，恐怖的與甜蜜的種種……作曲家認為：「關於兩個相愛的人之間那種多姿多采的相處模式，最好的表達、描述和形容方式，就是透過聲音和音樂；尤其是打擊樂器。」因此他利用生命力十足、能夠創造出超過百種以上音響的打擊樂器來將人類的情感與濃烈的情慾，以聲音表現出來。樂曲中特別用上皮鞭、鐵片、銅鑼等等，將音效運用得淋漓盡致，十分過癮。
兩首委託創作 風格迥然不同
除了由交響樂團開場的序曲之外，音樂會最受矚目的，便是兩首委託國人作曲家創作、世界首演的曲目。作曲家林京美的《微光》為三位打擊樂家與管絃樂團，據作曲家陳述：「《微光》描述在沉寂黑夜裡的內心獨白，遭逢困頓徬徨時，信念像一道幽微但堅毅的光，穿越朦朧的迷霧，指引著前進的方向。主要旋律動機來自於泰雅族歌曲《泰雅女子》，原曲中描述女子紡織的意象，藉由主題動機在《微光》中的交疊發展，延伸為編織未來的幸福及夢想。」由於配器使用了很多金屬打擊樂器如鐵琴、鐘琴，加上拉弓等等，因此聽來格外溫婉綿延。吳思珊說：「樂曲可以說是將擊樂『線條化』了，最難得的是，擊樂並不是與管絃樂團融合在一起，而是兩者相互呼應交流。因為思緒飄忽不定，加上舞台上些許的走位，讓音響彷彿有一種流動的感覺。」
李哲藝創作《六六大順》擊樂六重奏與管絃樂，不僅在音響上發揮創意，更在形式結構上大玩變化。六位演奏家，每一位演奏的六項樂器包括金屬、木頭、皮革等中西方的編制，構成「六六大順」的主題之外，也代表了祝福的意涵，作為獻給朱團卅周年的禮物。6 X 6的組合之外，李哲藝更擴大擊樂團獨有的特性，與管絃樂團的相互對話與抗衡，因此無論是音量、樂器、音響效果等，都能大膽展現身手。吳思珊說：「作曲家對管絃樂法的掌握非常清楚，縱使沒有使用太多演奏的技巧，但常用的手法與連同樂團共七個區塊的排列組合，巧妙地營造聲響上的跳動。雖然演奏者不動，卻可以聽見彼此音響的流動、呼應與對比。樂曲的旋律極具東方色彩，『快—慢—快』三個樂段中，融會了傳統與現代的語法。」
節奏，是各類文化中不可缺的一部分。縱使人們就生活在「節奏」這個詞裡面，一般人也可能沒有察覺到它在我們日常生活中，扮演了重要角色。然而從這場音樂會中，無論舊作或新創，在在顯現著節奏伴隨著音樂的美好。就如同黑亞所說的：「這些作品是出色的！你可以看到作曲家在樂團和打擊樂器之間充分聯繫的意圖。」於是我們知道，最非凡的脈動，是生命本身。在兩團有了最佳的旅伴、也規劃好了完美的藍圖後，一場精采萬分的節奏之旅，就要在音樂廳啟程。
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